■黎向群（知名艺术评论家）
郑煦是清末民国时期的著名画家，以人物画名于世，与蒋莲的人物画的取法、用笔以及风格接近。蒋莲是嘉道年间岭南人物画的代表画家，无体不习，追踪唐、仇，饶有特色。郑煦人物画成就却不在蒋莲之下，无论在构图、用笔、用墨、设色、意境诸方面都有独到之处。
郑煦（1858—？），字霁林，晚年常署“优钵罗庵主”。广东香山人。郑煦的工笔人物最为擅长，花卉草虫兼能。他传世的作品多在民间故老相传。目前见到的作品，创作时间1887年至1940年之间，即29岁至82岁。1917年的《赏梅图》、1923年的《春色图》团扇、1923年的《降龙图》扇面、1925年的《遗砚图》横披、1940年（82岁）的《仕女图》等，工写人物设色画为主，偶有水墨本，形制以立轴、扇面、横披居多。以若虚斋藏其1887年创作《桃花源记图》团扇为最早。上述作品大致能反映他绘画的创作历程和风貌。
若虚斋藏郑煦《桃花源记图》团扇，为其29岁时创作工写结合的人物山水画，其特点是在一个小小空间里，将《桃花源记》的人物、景物细致地刻画出来，人物栩栩如生，景物丰富多姿，设色淡雅，形态生动。此轴为绢本，纵25厘米、横25厘米，款题：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。丁亥双渡河日为梦余尊兄大人大雅鉴正！香山小弟郑燎霁林甫写。”旁钤：“大吉羊”朱文印。丁亥双渡河日，即1887年，“双渡河日”，七夕日。“甫写”，指刚写之意。他青年时曾用名“郑燎”，已使用“霁林”字号，“梦余”者，待查也。
此扇突出展现渔人忘路，误入桃花源，受到当地人交往的情景及桃花源的人文和自然环境。画面由渔人、二男一女、小童、小狗、牧童、水牛构成，桃花树掩映其中，老梅苍古，形态多姿，以雪白颜色点缀朵朵桃花，光彩夺人。渔人头戴草笠，脚穿草鞋，手持船桨舍船上岸，惊现衣着得体的两男一女，跟桃花源以外的世人完全一样，黄发垂髫。接着，留有胡子的衣冠整洁的长者，作揖热情地与渔人招呼，身后站着一男一女，女子身背着一个小孩，旁边桃花树旁，一个老太太右手拄着拐杖，左手牵着一个小孙子，前面站着一只小花狗，他们看见陌生的客人到来，目光显得有点惊讶。岸边牧童坐在水牛的背上手握笛子，发出清脆的笛子声。背景由湖面、水草和远山组成，远山构成一个“V”字形，一排房屋隐约于其中，水面宽阔，水草丰茂。款识用蝇头小行草节录《桃花源记》，书风秀雅逸致，有赵孟頫、文征明的笔意。
“人在异乡为异客。”郑煦退休之后，定居鼓浪屿，以书画自娱。虽为清末民国的著名画家 ，但我查阅了《岭南画征略》《广东画人录》《广东美术史》《闽台历代国画鉴赏》等文献资料，并没有收录到郑煦的辞条和画作。福建在收集和整理地方美术文献的时候，郑煦未必入籍福建，通常被视为入闽名人，未必将他收录其中。而他原籍广东，由于他青年时期便背井离乡，在外地任职的时间长，退休后又不返回故乡养老。随着时间的推移，人们渐渐将其遗忘。
